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第164章 后记（第1页）

【以此后记，感谢剧中人，感谢座下宾。】

与其说是后记，不如说这是一段背景故事。解放前我的曾祖母曾因一些变故，赴上海重型机械厂做女工，因缘际会间，也留下了一段传闻。当时附近住着一个新近回国的大少爷，抛却种种骄矜做派不论，就连吃虾也要在银酒壶里烫过，由佣人一只只来喂。

不知为什么，银壶、热酒、活虾，组合在一起竟给我留下怡然含笑的印象，梅洲君也因此在历史深处中，向我转侧过了最初的半边脸。

而在真实历史中，这位大少爷的命运亦颇为坎坷，当时土匪绑架新来此地的富豪，常常有「八月十五吃月饼」的说法，即在得手之后，以设宴请吃月饼之名，向家眷勒索。

以这位大少爷的做派，难免遭此劫难，被掳上山，与土匪一番周旋，遂不知所踪。

我的曾祖母曾经与他有一段旧识，许久之后收到一封电报，这大少爷在逃脱之后，漂泊无定，竟也作出了一番成就，实在是乱世不幸中的万幸，后便再无消息。

但仅有这半张脸，还不是梅洲君。

那段时间我恰好在看时迁偷鸡。戏剧一直以来都是虚实相生、具有高度象征性的艺术。

但在演员以纸鸡作真鸡，吞火入口的瞬间，我依旧感觉到了难以言喻的震撼，这种震撼不仅仅来源于技巧本身，更是因为其中埋藏的某个高度凝练的命题。

它纠缠着我，在我散步时反复翻涌，令我不断回看吞火的瞬间，我想到真与假，想到吞火和畏火，却始终找不到足以编织成故事的经纬，直到那一句话猝然跃入脑中——假的成不了真的。

于是它就成了一个充满欺骗的故事。

梅洲君和连暮声是同时降生的一组命题，即真与假。梅梅这一生都笼罩在雾里看花般的虚幻中，这也是民国浮华给我留下的特定印象，以后世的眼光去看，不免望见其悲凉的底色。

而梅梅所有的仅仅是一双陷在局中的眼睛，每一次吞火，都是破除虚幻，以抵赴深而黑的真实。所谓洞若观火，家庭的温情是假的，金钱利益关系同样虚幻，甚至连恋人的双眼，每次看来也不相同，不知是温情还是狰狞。

但换言之，假的成不了真的，也正意味着有些东西作不得假，它确然、真正地孕生了，只是为聪明所误。

连暮声这个人物写起来确实很有意思，他在降生之初，还是温吞而模糊的。

直到我在构思中，忽而预窥到了这样的画面——他在潮汐深处，孤身一人起舞。

我们很难理解当权者的疲乏，和名利场中望月时的那一驻足。但是他这个人应该无所谓「惺惺作态」之类的骂名，只在乎一瞬间的真实。

梅梅是欲信而不敢信，他是无人能信，在时代的如山重压下，曾有摇曳不定的真心。

如果说真与假是故事最初的骨骼，那么其血肉必然是爱与恨。

陆雪衾的诞生和他本人同样强势，比起那种飘渺的、精神冥合式的爱，他就是有洗不脱的欲望色彩。连暮声有无数个不得不放开，他就有无数个偏要去紧握。

我最初写他在车展里抓住梅梅的腰，写他在刮骨疗毒时紧抓住梅梅的手，那无数个紧握的动作却仍觉不够。

那时候的他尚未成型，直到那个雨夜他在手电筒的照射下，走进了荒草萋萋的宝丰社，在英雄胆与温柔乡中，走进了属于他自己的命题，爱与恨。

陆雪衾为父复仇的那一段往事，完全是他自行生长出来的。直到那一个瞬间我才意识到此前无数次的紧握到底缺失了什么，爱恨两端。唯有最酷烈的恨，才能催生出最炽烈的爱。

这个男人在走剧情时如此之自我，以至于那段时间我时不时写几句随记，来揣测他此时的心情，这一把刀既有铁屑纷纷的往事，也有静听飞花的柔情。

这正因为他和梅梅之间的吸引和背离，相拥与割伤，这个空洞的故事写起来才真正有了实感。

和这位不省心的大哥相比，小陆则显得尤其轻快了，引用一条让我印象尤其深刻的评论，「小陆就像菜场买鱼搭来的葱」，陆白珩的命运便是光和影。

这个故事有时越写越晦暗。但水面上总有光斑浮动，以此轻盈，寄与梅洲君。

这个故事能写到结尾，就连我也颇为诧异，它曾不知多少次来到了夭折的边缘。

受限于薄弱的笔力，和时有时无的大纲，我在写作中遇到了无数的空腔，那是一种来自时间和空间的混沌感，一度感觉自己就像吊在半空中的蜘蛛，茫茫四壁间，不知该向什么样的角度吐丝。

每一段剧情都只有轻而无物的触感，望不见这一缕丝线的落点，仿佛随时会面临整一片的垮塌。但如今回过头来，它已在黑暗中歪歪扭扭地织成了网，如此艰难，不得不感谢大家的陪伴。

以此后记，感谢剧中人，感谢座下宾。

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