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&ldo;他当时为什么离开维也纳?&rdo;
&ldo;表面上是要回琉森师范学校当老师……实际上是因为他儿子捅出纰漏,在维也纳待不下去了。&rdo;
&ldo;他儿子怎么了?&rdo;
&ldo;听说他是维也纳大学医学院的助教,也是菲理斯的好朋友,音乐的造诣更不在话下。大学中有人谣传菲理斯的妻子怀了莫扎特的孩子。他听了以后非常生气,要求和对方决斗,结果……把对方杀了。虽然是正式的决斗,可是他杀死的人是贵族的子嗣,事情难以收拾,他只好溜之大吉。&rdo;
&ldo;和侮辱好友的人决斗。这种人还真值得敬佩。他现在人在哪里?&rdo;
赛莲摇头表示不知。
&ldo;找不到。和他父亲回琉森以后,就断了消息。我曾经写信到琉森给他,也发信到地方政府、师范学校等处询问,得到的答案都是。故佛烈德&iddot;威汉&iddot;歌塔之子,艾伯特&iddot;歌塔,已不住在本地。反应非常冷淡。不知道为什么,我想打探消息的人物,不是不在人世,就是搬到远方,看样子只能向住在维也纳的人下工夫了。&rdo;
&ldo;最大的目标,应该是萨利耶里吧。&rdo;
赛莲和彻尔尼特意和萨利耶里的弟子舒伯特结交。舒伯特虽然对老师没有任何恶意,但对这件事很感兴趣。
&ldo;因为他极度崇拜莫扎特,他甚至说莫扎特的音乐就是他生存的希望。&rdo;
听了彻尔尼的话,我心中默默赞同舒伯特的观点。
&ldo;不过那个长得像颗小蘑菇的年轻人。不是也非常崇拜你们眼前的这位音乐家吗?&rdo;
&ldo;他对您是敬畏多于崇拜。您的音乐气势磅碑,比较强烈,和莫扎特风格迥异。&rdo;
&ldo;我已经尽量写得悦耳动听了。&rdo;
&ldo;作曲方面的争议,你们还是回去关起门来讨论吧,我的话还没说完呢。&rdo;
&ldo;对了,有关乐谱的事。&rdo;
当赛莲抗议为什么菲理斯的乐谱必须以莫扎特的名议出版时,其实反应已经出现了。
那是海顿追悼会当天。彻尔尼其实和平常一样,九点左右就到了剧院,还去总管室和席卡奈达打了个招呼。
然后他在舞台上独自练了两小时的琴,正想起身到外面喝个茶,结果发现外面大雨滂沱。于是他走向总管室,想在那儿讨杯茶喝,但进去以后,发现总管不在屋内。
彻尔尼决定自己泡茶,于是在总管的桌上找火柴。
这时,他看到窗外来了一辆马车,两个男人正把一样东西往上搬。彻尔尼瞥见那个用大外套包住的东西,因为布料不够,尾端露出一双脚,所以确定那是一个人。
接下来又有一个人,因为没有用布包起来,所以彻尔尼一眼就看出是席卡奈达‐‐他全身瘫软,生死不明。
等马车启行后,彻尔尼便冲出剧院,徒步追赶。有好几次,他几乎跟丢了马车,但因雷声不断,拉车的马匹受到惊吓,前进的速度不快,所以他总算跟着马车到达了目的地‐‐崔克乐谱行。
两个人从马车下来,把包着外套的&ldo;行李&rdo;搬进去以后,立刻就离开了。这次。彻尔尼没有跟去,一方面是因为他跟着马车在雨中跑了一段路。已经筋疲力尽,但主要是他发现乐谱行二楼的窗户正漫出浓烟。
彻尔尼见状,立刻从他藏身的屋檐下冲入乐谱行,在楼梯转角发现崔克倒在那里。
店里到处洒着灯油,经人放火后,火势一发不可收拾。
彻尔尼将崔克搬到门口,发现他已经一命呜呼,于是将尸体塞进门边的低音大提琴盒内。因为他想把尸体运回犯罪的现场。
&ldo;为什么做这么麻烦的事?&rdo;我问。
&ldo;光天化日之下。我总不能抬着尸体在马路上散步吧,而且尸体很重,用低音大提琴的盒子比较好搬,因为下面有轮子。&rdo;
&ldo;不是,我是说你为什么要把尸体运回维也纳河畔剧院?&rdo;
&ldo;犯人想要假装崔克是被烧死的。如果让他的诡计得逞,我们的计划就会泡汤。崔克的死,一定和十八年前莫扎特、菲理斯的死有关,所以我要破坏犯人的企图。我故意把尸体运到剧院的贵宾席,让大家注意到这件事。等我大功告成,时间己经是中午过后。&rdo;
&ldo;等一下。崔克是被烧死的,对不对?难道不是店里失火把他烧死的吗?&rdo;
&ldo;不是。他是在剧院被烧死以后,才被搬到店里去的。&rdo;
&ldo;可是维也纳河畔剧院并没有发生火灾呀。崔克为什么跑到剧院去也是个问题。&rdo;
&ldo;您说得没错。犯人就是怕人家知道崔克来剧院的目的,以及为什么会在没有失火的剧院被烧死,所以才大费周章,把崔克搬到离剧院有一段距离的乐谱行。&rdo;
我拍了一下桌子,问:&ldo;那你没有看到犯人的长相吗?&rdo;
&ldo;看到啦。&rdo;彻尔尼爽快的回答,&ldo;而且他非常大意,竟然驾着绘有家族纹章的马车。那是斯威登男爵。&rdo;
&ldo;你是说葛德佛利&iddot;范&iddot;斯威登男爵?&rdo;
&ldo;没错。至于另外一个男的,我就不认识了。&rdo;
&ldo;那你怎么把装着尸体的低音大提琴盒搬去剧院的?&rdo;
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