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第233章 台风眼（第1页）
林枫是港城电视台演员训练班出身的演员，至今已经演了十多年的电视剧。
众所周知，港圈演员要么就是梁伟辉这样的天赋怪，要么就是林枫这样的电视咖，原因就在于港城没有科班院校。
林枫的表演具有明显的套路化特征，电影里演主角很难撑得起来，但是做工具人配角则恰到好处。
唯一的障碍，就是港圈演员的表演技巧有些标准化，与内地科班演员搭在一起时，风格上略显格格不入。
这种违和感靠林枫自己调整是很难消弭的，因为多年演戏的习惯和环境的影响已经根深蒂固，刻意地自我矫正只会更加别扭。
陈一鸣的做法属于反其道而行之，这边让配角给自己加戏，那边把镜头聚焦于主角。
一方面强迫林枫走出自己的固有节奏，另一方面让观众视线始终在主角身上。
至于实际效果，可以靠不断的重拍尝试来解决，反正陈一鸣现在经费充足话语权足够，有大把的空间折腾试错。
原理上其实跟之前“折磨”张子风差不多，不断给林枫施加压力，逼他跳出自己的舒适圈。
一整天，剧组的车队就在那片草原不停地走走停停。
塔拉草原足够大，会导致穿帮的车辙印根本不需要置景组复位维护，一个地方遮掩不住，平移几百米换个地方就是。
巡逻的戏份拍了一个多星期，磨出了林枫的戏感，也磨出了郁南、林庚、林枫三人组的默契。
其实一起集训小半年时间，郁南和她的十三太保没少排练，只不过练得再多再熟，跟实拍的差距还是不可以道理计。
就像话剧演出一样，排练一年可能也比不过实演一场。
一个剧团的一台新戏，往往要巡演到后半程，才会真正磨出巅峰状态。
陈一鸣对郁南的演技也越来越满意。
《木兰》是一部大女主电影，郁南是唯一的核心。
如同台风眼，外部的变化再狂暴，都是以看似平静的风眼为重心。
然而风眼真的平静吗？恰恰相反！
魔改版的《木兰》与迪士尼的《木兰》不同，郁南出道就是成年后的大成版本，不管是武艺还是兵法，都已大有造诣，欠缺的只是发挥能力的舞台，以及陌生环境下的应变。
这样一来，其实就相当于自我阉割了郁南的一半戏路，放弃掉所有情绪外放的演绎方式，只能走内敛深沉的路线。
而在电影中，以木兰为核心，有着多个方向错综复杂的人物关系，女主角与大部分配角都有对手戏。
郁南必须演出鲜明的差异感，而且还是在不能充分调动台词、动作和表情的基础上。
初次巡逻这场戏，时长还不到十分钟，却牵扯到四组人物关系。
首先是木兰与二林，同乡、同伴、同僚三位一体，属于打小撒尿和泥玩到大的关系。
然后是木兰与初次见面的杭晓明、万芊，万芊是对木兰一见钟情的纯情少女，杭晓明则是早早背负起整个部族命运的年轻首领。
再下来是木兰与
最后是中期反派、西突厥处月部登场，逼迫各怀心思的前三股势力，以木兰为纽带暂时团结到一起。
郁南的细腻演技，真正做到了一人千面，哪怕是两个同乡伴当，也表现出了微妙的不同之处。
林庚年纪小，他给自己设定的是冲动型小弟。
林枫年纪大，在陈一鸣的诱（bi）导（po）下，自我定位为婆婆嘴型酷哥。婆婆嘴话痨是私下里在木兰跟前，冷面酷哥则是在外人跟前。
这组关系中，郁南首先表现出了共性，即小团伙独有的无言默契。
在与林庚互动时，很少与其对视，能用手势决不开口，在一起面对敌人时，会有一种兄长对幼弟的不经意关注。
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