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第235章 复仇者 反抗者（第1页）
第235章
复仇者
反抗者
叫停之后，陈一鸣没有马上复拍，而是宣布休息三十分钟。
他出了监棚走向大帐，把郁南叫了出来，在帐外的空地单聊。
“刚才那一遍你自己感觉怎么样？有什么不明白的地方吗？”
陈一鸣这么拐弯抹角地发问，不是为了照顾郁南的感受，反而是在向郁南施加压力。
明摆着，刚才的戏份是一场三人转，导演没有理会两个老戏骨，单独把郁南叫出来“面授机宜”，显然问题出在谁身上一目了然。
而且问的是“哪里不明白”，这对于敬业的演员来说是个很严重的问题了，说明郁南刚才的表演“不对路”。
郁南不假思索地回答，“我自己的思路在这里有些撞墙，陈导有话可以直说，我特别想知道你对这场戏的想法。”
郁南其实是有些怨念的，因为《木兰》这个剧组，或者说陈一鸣这个导演很奇怪，不仅开拍之前没有安排剧本围读，开拍之后也很少跟她这个女主角交流。
拍到现在，她完全就是按照自己揣摩的人物小传闷着头演，至于对不对得上导演的路子，她一点儿也不知道。
刚才这场戏在片中起到一个承前启后的作用，这场戏之后，主线的敌我矛盾走向深入，副线的阶层矛盾猝然激化。
由此，才会引出后续的长安之行。
郁南对这场重头戏自然是有设计的，但是演下来的结果让她很不满意，刚才那一遍还没拍完，她就已经注意到了问题。
不止是女主角被配角压戏的问题，还在于她发现自己没能完全找准木兰在这个场景内的定位。
集中体现在，她在不说台词的时候，临场反应甚至比不上坐在主位上打瞌睡的江汇武。
陈一鸣没有直接回答，而是继续追问，“说说你的思路，在这场戏里木兰是以什么样的动机在行动？”
电影跟现实最大的区别，就在于电影里的人物，类似于经济学里的个体，都具有理性人的假定。
简而言之，就是人物的行为要有动机，而具体的动机要有逻辑。
哪怕是扮演疯子、傻子、精神病人，演员的所作所为也不是随心所欲的。
郁南皱着眉头答道，“剧情发展到这里，我认为木兰会把自己定义为一个复仇者，同时她又带有反抗者的因子。
木兰正在融入一种新奇与安宁兼具的理想化生活，但是西突厥处月部把这种生活打乱了，还让木兰背负起本来不属于她的责任，因此她对西突厥必然是无比厌恶的。
她本来没多少建功立业的欲望，一直是部下与朋友的需求推着她往前走，在草原决战之前，她本人对王都尉贪墨功劳的行为也只是反感，还谈不上忍无可忍。
直到王都尉临阵脱逃背叛了整支斥候部队，随后的战斗聂元又身负重伤，这才会彻底激怒木兰。
我甚至觉得，到这个时候，木兰的内心已经把一外一内两股敌人合二为一，也未为不可。
毕竟在之前的偷袭里，木兰失去了亲人一般的林庚，而因为王都尉，木兰又差点儿失去好搭档聂元。
至于复仇与反抗这两种动机，这场戏里我更倾向于后者。”
陈一鸣了然地点了点头，开口道，“所以伱刚才演得黑气四溢，就像是炸了毛的刺猬，给我的观感，就是木兰已经对唐军高层毫无期待。”
郁南眨了眨眼睛喃喃道，“居然是这样的观感吗？跟我设想的似乎不太一样呢。”
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