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第272章 老段就是你了（第1页）
第272章
老段，就是你了！
讲道理，陈一鸣是不应该太早暴露系列化构想的。
千里之行始于足下，设想再宏大，也需要扎扎实实地一步一步推进，好高骛远并不可取。
网文领域有一种分类叫设定党，大纲还没影子，三界六荒八国十派之类的世界观就已经铺陈好了，较真儿点的甚至连外门弟子里的小团伙都设定好了首脑和小弟。
陈一鸣大学时候曾经沉迷于一段时间dnd游戏，特别热衷于脑洞各种设定，还手绘了不少幅插图。
但是游戏终究还是胎死腹中了，因为创作激情就像龙卷风，来得快去得更快。
更要紧的是，他发现世界观设定得越是细致，后续填充内容的时候他就越是烦躁。
前后矛盾的bug太多了，补不胜补烦不胜烦，让他恨不得把一大堆资料都直接delete掉。
虽然资料最终保住了，但他也再不愿意多看一眼，直到他穿越还一直沉睡在备份的移动硬盘里。
他自己有过切肤之痛，按理说更不应该给王威三人设下条条框框。
如果想对剧本施加影响，完全可以在初稿基础上提出修改意见，引导剧本向他设想的世界观靠拢。
这一点是成就大ip不可或缺的，故事的核心是人物，讲故事其实就是讲人物关系，人物越多样关系越复杂，编剧的发挥空间自然也就越大，ip的生命力也就越旺盛。
主角甚至不必局限于私家侦探，而是身份更多元的灰色人士，脚跨黑白两道，周旋于各方势力破解阴谋。
动画电影《哪吒》、《姜子牙》的高口碑，正说明了故事线与世界观不能混为一谈的道理。
《封神三部曲》的难处，就在于把世界观当成了故事线来拍，缺少绝对主角，又要在有限的时长里铺陈宏大的世界观，两头为难两头不讨好。
因为反向案例也并非没有，典型的就是封神。
陈一鸣由此得出的经验则是，打造电影宇宙，一定要明确区分世界观与故事线，千万不能妄想着鱼与熊掌两者得兼。
西游是故事线，《西游记》前几章就快速引入四人一马的取经主角团，之后的漫长取经路，只是不断推出新对手来拍续集而已。
西游与封神就是一对鲜明的对比。
同样的论据，相反的结论，就是这么诡异。
前世取材自于封神ip的电影多达十余部，动画电影《哪吒》的票房上了40亿，真人电影《封神第一部》也拿下小30亿票房。
灵感自然是来自前世的《唐人街探案》，只不过是暗黑版的，剥离掉宝强这个喜剧担当，一系列正剧向的犯罪悬疑故事。
而且封神比之西游，更具拓展性和生命力，因为西游ip高度绑定取经四人组特别是孙猴子，封神里即便是姜子牙也算不上绝对主角，这就让其更加群像也更具灵活性。
前世的经验作用于今世，就是陈一鸣眼下策划的“唐人街”了。
不过陈一鸣反复思索之后，还是决定把唐人街宇宙和盘托出，让三个副导演心中有数。
当然这只是陈一鸣的个人观点，前世有很多专业人士认为封神不好拍，原因恰恰就在于太过群像没有绝对主角。
没有故事线也有没有故事线的好处，那就是架构起世界观来更加自由不羁，不用像《封神第一部》似的，为了剧情通顺不得不把哪吒和杨戬搞成连体婴。
封神则是世界观，《封神演义》并不存在绝对主角，只是塑造了一个时代大背景，芸芸众生三界生灵在这個命运节点各做各的选择，求仁得仁求义得义。
考虑到这个项目折腾了7年命运多舛波折不断，其实也是情有可原的，项目各方想必都有很多难以言说的不得已。
陈一鸣本人对《封神第一部》也并不满意，因为觉得拍得太急太赶了，而且后半段给人一种特效绑架剧情的既视感。
不夸张地说，一部《封神演义》扛起了华国玄幻大片的大半边天，能与之相提并论的也只有西游了。
借鉴华人移民的历史元素搭建一个似是而非的电影宇宙，故事线与世界观全部从零起步。
为了拉住这种自由不羁不使其过度放飞，陈一鸣自然要给正在疯狂开脑洞的王威三人组打打预防针，免得他们跑偏了白费力气。
也就是说，陈一鸣今天掏出来的唐人街宇宙，主要功用不是提词器而是防火阀，拦住三人的思维之火避免烧到屋子外头去。
事实证明陈一鸣的做法是有效果的，王威、田黎、李准经过一番激烈的互相建议与互相否定，根据陈一鸣拿出来的世界观框架，列出了一系列故事元素。
最没有争议的就是黑帮，地下里世界的代名词。
可能是受了陈一鸣的启发，王威特别青睐多重身份这个点子，明面上的身份卷入阴谋，暗地里的身份另有目的，戏剧性和反转都很强。
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