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第424章进步了（第1页）

余心姚，老朋友了，能够说顾陆在文学界的名气起于他。

他对小王子的评价极高，当然对《冰菓》也是有批评的，哪怕当前这本被誉为顾陆半自传的作品，国内销量三百多万册，日本销量破百万，余心姚仍旧不认可。

再交代一番余心姚动笔的背景——

《人民文学》杂志并无专栏一说，而余心姚身为国内第一文学批判家，含金量相当之足，不需要搞个噱头。

他在点互联网上阴阳怪气的西北圈晨小龙等作家。他们不敢说重话，只敢躲背后说些风凉话。

什么“人民文学作为中国第一文学刊物，从没有作家连续四期刊登，捧得太高了”、“提问，要有什么样的背景，才能在人民文学开专栏”之类的话。

余心姚脾气相当暴躁。

［一个马戏团的丑角是个侏儒，一觉醒来发现自己成了英俊青年《侏儒》；呆儿木什因觊觎一张唱片屠人满门，在监狱中他死不认罪，直到变成婴儿《呆儿木什》；一部侦探的主角，从书中既定的剧情逃脱了出来，想要做个好人《大盗悔改记》。儿童与成年人的战斗《跌回童年》。“

本期新作《多重乌龟》，一个奇特的村子里，村民都有两具身体，倘若失去一个身体会发生什么？

纳博科夫说过，“任何一部杰出的艺术作品都是幻想，因为它反映的是一个独特个体眼中的独特世界。”

顾陆短篇作品能够四期都成为《人民文学》推荐作品，是他打破了荒诞和真实的界限，不仅是荒诞，不光是奇幻。他将荒诞与真实揉合，与民间奇幻故事的不同之处在于，他的作品总能在荒诞中见真实，在真实处显荒诞。］

余心姚也不是光夸奖，也有初步解析，这种艺术是如何办到的。

毕竟是发表在人民文学报上的文章，并不是单纯diss人和夸奖人就能刊登的。

省略前面很长一段的分析，只截出关键部分。

［顾陆通过变形、异化、面孔化、反异化等手法，将故事进行虚构和荒诞化，罗兰·巴尔特称之为“催化”，通过这种剥离现实的描写，把握故事的发展和走向，现实和不现实融合，形成了“整体荒诞与细节真实”的辩证统一关系。

所有荒谬的手法都是为了展现血淋淋的真实，而所有的真实又都旨在揭示时代的荒诞。

无论是写作技巧上的从荒诞到真实，还是写作意图上的从真实到荒诞，都是顾陆通过强烈反差引发读者对社会历史思考的导向技法。加缪在《西西弗的神话》中认为：重要的不是活的最好，而是活的最多。因此，很难说究竟怎样是活的最好，而“多”即丰富性，成为了衡量生活的一种标准。衡量顾陆刊登的八篇，并不是在真实生活中进行找寻，而是在一篇篇故事中寻找生活的想象性……］

看着费神的言论，差不多就行了，后续关于这几篇语言风格的分析，就大致略过。

余心姚认为是达到幽默的最高境界，即鲁迅先生的“吐他半口闷气”，萧伯纳的“笑中带刺”。

末了，余心姚还在结尾处进行安利。

［四期八篇中最让我惊喜的是本期连载的《穿墙记》，主角杜蒂耶尔偶然发现自己有穿墙本领，他从恶作剧到作恶，最后把自己永远困在了墙中。

如果把《穿墙记》单纯当作一篇奇幻故事，这篇文章一点都不难读懂，但只有抓住顾陆隐藏其中的真正话语，作品才会让读者肃然起敬。从表面看，这是主人公杜蒂耶尔从发现自己拥有穿墙的本领，意外困墙中的悲剧故事。但读到“杜蒂耶尔好像铸在了墙心里。直到今天，他的躯体与石墙依然化为一体。”才蓦然发现故事的核心……

这系列作品让我想起鲁迅先生的《故事新编》，以神话故事作为依托的背景，同样的荒诞与真实揉合的方式，来反应二十世纪初的中国。

顾陆的系列作品是新时代的故事新编，若有人对我的评价有疑问，那么就请去看《穿墙记》，你会同意我的看法。］

从这个评论就知道，为何埃梅是法国二十世纪短篇第一了，明明他是写的二十世纪的法国，但拿到二十一世纪的中国，仍旧认为是在反应现状。一如《多重乌龟》中，现代都市男女要习惯孤独的主题。

经典作品就是这样，它们分为两类，一类是具有开创新，如同《十日谈》不了解背景看，会觉得什么辣鸡作品，就这还名著？但它是欧洲第一个短篇集，为意大利散文和短篇打下基调。

二类是对人性和社会有一针见血的描写，放在任何时代都是镜子，《故事新编》和《埃梅短篇精选》就如此。

当然也有两者结合的，那基本会被抬上教科书。

余心姚的影响力不用多说，他的极高评价，瞬间在文坛引起轰动。而且是比数年前“夸奖小王子”更大的热议，因为当下顾陆已是国内最著名的作家之一。